День 1.

Французский город Дюнкерк (Dunkerque) расположен на берегу Северного моря, всего в нескольких километрах от бельгийской границы. Мы приехали сюда на один день и одну ночь, чтобы вечером отправиться на пароме к английскому побережью. На протяжении веков город был важным портом, рыболовецким центром и военно-морской базой, однако мировую известность он получил благодаря событиям мая–июня 1940 года, вошедшим в историю как операция «Динамо».

Весной 1940 года во время немецких бомбардировок Дюнкерк был разрушен почти на 90 процентов. 

Вокруг уцелевших старинной ратуши и церкви выстроились ряды простых, ничем не примечательных домов 1950–1960-х годов.

 Вместе с широкими заасфальтированными улицами и почти полным отсутствием деревьев они создают совершенно нетипичную для французского города атмосферу. В стране, где многие исторические центры пережили Вторую мировую войну относительно благополучно, Дюнкерк производит впечатление  опустевшего, северного города.

Отреставрированная  церковь Святого Элигия пережила многочисленные разрушения. За низким готическим  фасадом скрывается  неожиданно строгий интерьер. Почти все исторические витражи были утрачены, а после войны их заменили на новые, созданные по эскизам современных французских художников послевоенного времени. Один из этих художников -  Артур ван Хекке (Arthur van Hecke, 1924–2003). Витражи хора и большая роза принадлежат Пьеру Годену (Pierre Gaudin, 1908–1973). Стиль обоих художников отличается от традиционного неоготического стиля для витражей XIX века, в котором обычно их реставрировали. Я бы сказала, что это типичный стиль послевоенного искусства, где преобладает лаконичный рисунок и абстракция с большими цветовыми плоскостями. Витражи смотрятся современно, не ярко, но в своей геометрической простоте очень подходят под спокойный интерьер церкви и концепту города, где много внимания уделяется именно послевоенному французскому современному искусству. Ну а больше всего мне понравился витраж, выполненный  дочерью Годена, Сильвией Годен (Sylvie Gaudin, 1950–1994), которая после смерти отца в 1973 году возглавила семейную мастерскую в Монпарнасе. Помимо создания новых произведений она стала одним из крупнейших специалистов Франции по реставрации исторических витражей. Многие французские искусствоведы считают её одной из лучших французских художниц-витражистов второй половины XX века. К сожалению, она умерла очень рано - в 1994 году, всего в 43 года.

Город и порт находятся на некотором расстоянии от бесконечных,  широких песчаных пляжей Северного моря, где соседствуют набережная, чайки, музеи и мемориалы, напоминающие о событиях Второй мировой войны.

Рядом с нашей гостиницей на знаменитом пляже Malo-les-Bains находится небольшой музей современного искусства LAAC. 

Его посещение занимает не больше часа, но музей  удивляет своей коллекцией. Здесь представлены работы крупнейших мастеров европейского искусства второй половины XX века — Карела Апеля, Александра Колдера, Виктора Вазарели, Сони Делоне, Жоана Миро, Мориса Эстева и других. Значительная часть собрания - графика, которая хранится в специальных выдвижных шкафах, что одновременно защищает произведения от света и позволяет рационально использовать пространство небольшого музея.

Вокруг здания разбит небольшой, но интересный скульптурный парк. 

Скульптурный парк в Музее современного искусства LAAC в Дюнкерке

Особенно нас впечатлила лаконичная, но очень выразительная работа французских современных художников Стива Абрахама и Николя Мессажье (Steve Abraham & Nicolas Messager), работающих в сфере ландшафтной инсталляции  «То, что остаётся: из полей руин родятся поля маков.», созданная в 2016–2019 годах. 

На склоне песчаной дюны художники разместили огромные маки, собранные из бетона и металлической арматуры. По замыслу авторов инсталляция символизирует возрождение природы после разрушительного вмешательства человека - бетонирования и плотной городской застройки.

Мне же эти маки сразу напомнили другую символику - красные маки, которые в местах Британского содружества более ста лет  считаются знаком памяти о погибших в Первой и Второй мировых войнах. Возможно, это лишь моя личная ассоциация, но в сочетании с военной историей Дюнкерка она казалась естественной. В ансамбле с современным зданием музея это поле бетонных маков производит очень сильное впечатление. Я подумала о тех скульптурах, которые создаёт в настоящий момент художник Михаил Абрамов в Ростове на Дону.

Вообще удивительно, что в столь небольшом провинциальном городе появился музей, посвящённый именно современному абстрактному искусству. Причём разместили его не в случайном помещении, а в интересном архитектурном комплексе, окружённом продуманным скульптурным парком.

Но вернёмся к главному историческому событию, благодаря которому имя Дюнкерка известно всему миру.

Весной 1940 года, после стремительного наступления немецких войск во Франции, около 400 тысяч британских, французских и бельгийских солдат оказались прижаты к морю в районе Дюнкерка. Единственной надеждой оставалась эвакуация через Ла-Манш. 26 мая британское командование начало масштабную операцию, получившую кодовое название «Динамо» - одну из самых необычных спасательных операций в военной истории.

Название возникло не случайно. Штаб адмирала Бертрама Рамсея располагался в подземных тоннелях Дуврского замка, где когда-то находилась электрическая динамо-машина (dynamo). Именно её название и стало кодовым именем операции.

Эвакуация продолжалась до 4 июня 1940 года. Главной проблемой были не только непрерывные немецкие атаки, но и особенности местного побережья. Из-за очень мелководного берега крупные военные корабли не могли подойти к пляжам.

Именно тогда проявилось то, что впоследствии назовут «духом Дюнкерка». На помощь военно-морскому флоту пришли небольшие гражданские судна - рыбацкие лодки, прогулочные катера, буксиры, баржи и парусные яхты. Они перевозили солдат с пляжей к кораблям, стоявшим на глубине.

Точное количество так называемых Little Ships до сих пор остаётся предметом исследований. Современные историки полагают, что в операции участвовало около полутора тысяч британских, французских, бельгийских и других суднов различного назначения. Многие из них управлялись гражданскими моряками, которые рисковали собственной жизнью под непрерывными бомбардировками.

За девять дней удалось эвакуировать более 338 тысяч британских, французских и бельгийских военнослужащих.

Несмотря на то что британский экспедиционный корпус был вынужден оставить во Франции практически всю тяжёлую технику, артиллерию и транспорт, операция стала важнейшим стратегическим успехом. Великобритании удалось сохранить основу своей кадровой армии.

Эвакуированным же  французским солдатам вскоре пришлось возвратиться  во Францию для продолжения боевых действий, однако после капитуляции страны многие из них вновь оказались в плену.

Позднее Уинстон Черчилль произнёс ставшую знаменитой фразу: «Войны не выигрываются эвакуациями».

Для Великобритании операция «Динамо» остаётся символом гражданской солидарности и взаимопомощи. Для Франции же она стала напоминанием о героизме французских частей, прикрывавших эвакуацию союзников до последних часов обороны города.

Сегодня в Дюнкерке работает музей, полностью посвящённый операции «Динамо». Он размещён в сохранившихся укреплениях конца XIX века, которые во время эвакуации использовались союзниками как командный пункт и оборонительные сооружения. Судя по количеству заинтересованных посетителей, память об этих событиях остаётся живой.

Мы покидаем берега Франции практически тем же маршрутом, которым в мае–июне 1940 года уходили к Дувру спасённые солдаты, оставляя позади огонь и смерть.

Сегодня, гуляя по бесконечным пляжам Дюнкерка, трудно представить, что когда-то они были заполнены сотнями тысяч людей, ожидавших своей очереди на спасение. Теперь море вновь спокойно, дети строят песчаные замки, а вечерние закаты по-прежнему необыкновенно красивы.

Наверное, те, кто оставил здесь свои жизни, были бы счастливы увидеть, что спустя десятилетия эти берега стали местом, где люди вновь гуляют, смеются, отдыхают и просто радуются мирной жизни.